新世紀、新力量、新美學：中國電(diàn)影(yǐng)新力量導演研究
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就像互聯網已成為(wèi)我們的空(kōng)氣和(hé)水(shuǐ)那(nà)樣，基于全球化、數(shù)字化和(hé)網絡化的媒介文化革命，帶來(lái)了倫理(lǐ)和(hé)美學的深刻變化。從印刷文化到網絡多(duō)媒體(tǐ)文化的媒介變革大(dà)體(tǐ)與新世紀中國電(diàn)影(yǐng)産業的飛速發展相一緻。就與新時(shí)代一同繁盛的電(diàn)影(yǐng)而言，一個(gè)突出的特征是，一個(gè)有(yǒu)着專屬的新美學特征的新力量導演群體(tǐ)崛起了。總體(tǐ)而言，這個(gè)龐雜的青年導演群體(tǐ)構成複雜、意向多(duō)元，但(dàn)又具有(yǒu)某些(xiē)共性，而重要的共性就是他們屬于這個(gè)新時(shí)代，或者說，他們就是從這個(gè)全新的媒介文化革命中成長起來(lái)的一代人(rén)。
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內(nèi)容簡介
本書(shū)為(wèi)電(diàn)影(yǐng)研究類書(shū)籍，分為(wèi)十一章，包括新力量導演的曆史脈絡與群體(tǐ)圖譜、新力量導演的生(shēng)态與生(shēng)存、當前中國文化症候與新力量導演創作(zuò)等內(nèi)容，主要分析新力量導演的現狀與發展，具有(yǒu)一定的研究意義和(hé)參考價值。新力量導演的發展前途無量。
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作(zuò)者簡介
陳旭光等
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目錄
目錄
上(shàng)編 總論
章新力量導演的曆史脈絡與群體(tǐ)圖譜002
節 概念界定：術(shù)語演變與群體(tǐ)構成002
第二節 網絡時(shí)代的主體(tǐ)轉向與适者生(shēng)存006
第三節 “體(tǐ)制(zhì)內(nèi)作(zuò)者”：務實的一代012
第四節 新力量導演與第六代導演015
第五節 建構一種新的“電(diàn)影(yǐng)工業美學”023
第二章新力量導演的生(shēng)态與027
節 産業化生(shēng)存與制(zhì)片人(rén)中心制(zhì)的普及027
第二節 網絡化生(shēng)存與電(diàn)影(yǐng)營銷的運用036
第三節 技(jì)術(shù)化生(shēng)存：工業化、奇觀美學與想象力消費 045
第四節 類型化生(shēng)存與電(diàn)影(yǐng)美學風格的重塑055
第五節 電(diàn)影(yǐng)節生(shēng)存與藝術(shù)電(diàn)影(yǐng)的多(duō)元樣貌065
第三章 當前中國文化症候與新力量導演創作(zuò)077
節 新主流電(diàn)影(yǐng)：工業美學建構和(hé)中國言說077
第二節 現實主義的社會(huì)觀照與反思089
第三節 奇幻電(diàn)影(yǐng)：傳統文化元素的東方奇觀打造095
第四節 喜劇(jù)電(diàn)影(yǐng)：世俗文化的喜劇(jù)化呈現106
第五節 新媒介美學：想象力、二次元、遊戲化與青年文化116
下編 導演分論
第四章 藝術(shù)電(diàn)影(yǐng)的多(duō)元航向130
節 畢贛：從野蠻生(shēng)長的電(diàn)影(yǐng)忘心之旅到末日營銷下的妄念之夢130
第二節 《長江圖》：新力量導演楊超的一次逆世孤航144
第三節 李睿珺：作(zuò)者立場(chǎng)與工業美學建構下藝術(shù)電(diàn)影(yǐng)的生(shēng)存策略159
第五章 罪案類型的本地化探索174
節 曹保平：學院派導演的商業追求與藝術(shù)探尋174
第二節 忻钰坤：類型照進現實的叙事實驗與底層關懷185
第六章 喜劇(jù)電(diàn)影(yǐng)的類型化196
節 徐峥：喜劇(jù)電(diàn)影(yǐng)的類型化創作(zuò)196
第二節 陳思誠：“唐探宇宙”與新式喜劇(jù)創造207
第七章 新力量導演的新武俠探索219
節 路陽：寫實追求與想象力消費之間(jiān)的類型武俠219
第二節 徐浩峰：告别民族主義叙事的作(zuò)者化武俠藝術(shù)231
第八章 幻想類電(diàn)影(yǐng)的工業美學與想象力消費242
節 烏爾善：奇幻美學追求與工業美學實踐之路242
第二節 郭帆：新力量導演的工業化之路及其家(jiā)國共同體(tǐ)想象256
第三節 動畫(huà)新力量導演群體(tǐ)的崛起270
第九章 “體(tǐ)制(zhì)內(nèi)作(zuò)者”：尋找藝術(shù)和(hé)商業的平衡284
節 陸川：體(tǐ)制(zhì)性與作(zuò)者性的龃龉和(hé)張力284
第二節 甯浩：工業美學下的電(diàn)影(yǐng)類型化探索者294
第三節 刁亦男：“類型-作(zuò)者”的創作(zuò)路徑與電(diàn)影(yǐng)工業美學的自覺308
第十章 女性導演與女性視(shì)角326
節 李芳芳：曆史維度、青春角度、人(rén)文向度326
第二節 薛曉路：跨界導演“她力量”及其電(diàn)影(yǐng)工業美學建構340
第三節 徐靜蕾：父權下的主體(tǐ)建構與女性書(shū)寫349
第十一章 多(duō)元跨界的新力量導演358
節 韓寒：站(zhàn)在文學與電(diàn)影(yǐng)的交彙地帶358
第二節 饒曉志(zhì)：戲劇(jù)舞台到銀幕光影(yǐng)的創新探索367
參考文獻387
後記399
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