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紅學迷不能錯過的新書(shū)出版,甲戌本母本典藏版

時(shí)間(jiān):2017-08-21 23:09:23 來(lái)源:中尚圖

        紅學迷不能錯過的新書(shū)出版,甲戌本母本典藏版成書(shū),紅學迷不能錯過的新書(shū)出版,紅樓夢已盡,朱門(mén)癡未完。荒唐又心酸,世人(rén)同悲幻”
 
  在文藝理(lǐ)論中,具象是指具體(tǐ)的形象,是文藝創作(zuò)過程中活躍在作(zuò)家(jiā)、藝術(shù)家(jiā)頭腦(nǎo)中的基本形象。因為(wèi)具象真實再現客觀形象,它可(kě)以找到現實中的對應物。而意象是以人(rén)的思想情感來(lái)摻入客觀形象之中,對客觀形象進行(xíng)有(yǒu)取舍的改造,保留客觀形象的一些(xiē)形态,卻又明(míng)顯帶有(yǒu)作(zuò)者的主觀因素。黑(hēi)格爾說:“美是理(lǐ)念的感性顯現。”即是此意。意象理(lǐ)論在中國起源很(hěn)早,《周易·系辭》已有(yǒu)“觀物取象”、“立象以盡意”之說,後來(lái)發展到曆史、哲學範疇。詩學借用并引申之,“立象以盡意”的原則未變,但(dàn)詩中之“象”已不是抽象的符号,而是具體(tǐ)可(kě)感的物象。在中國古典詩歌(gē)中,一些(xiē)花(huā)草樹(shù)木獸鳥蟲魚及事物具有(yǒu)固定的意象符号。例如:梅花(huā)象征傲霜鬥雪不懼嚴寒,品質純潔高(gāo)尚;芭蕉象征孤獨憂愁、離情别緒;松樹(shù)象征堅韌不屈;杜鵑象征凄涼、哀傷;南浦是水(shuǐ)邊送别的專屬詞語;長亭是陸上(shàng)送别的專屬詞語;獻芹是自謙禮物菲薄、建議淺陋的代名詞。等等。以後在小(xiǎo)說創作(zuò)中也被引入意象創作(zuò)手法。例如:《西遊記》中的金箍棒和(hé)緊箍咒;《水(shuǐ)浒》中的三十六天罡星和(hé)七十二地煞星。等等。在文學作(zuò)品中,用意象創作(zuò)有(yǒu)如下作(zuò)用:1.寄情于物,賞心悅目;2.意同象異,各見其趣;3.主題朦胧,意緒無窮;4.文字有(yǒu)獄,取象而避;5.不肯殉葬,寓意于象。在小(xiǎo)說創作(zuò)中,意象的象征意蘊可(kě)以進一步深化叙事內(nèi)涵。
  《紅樓夢》大(dà)量采用意象寫作(zuò)技(jì)巧,這些(xiē)意象都有(yǒu)明(míng)确的寓意指向。這些(xiē)意象的正确定位必須建立在正确定位時(shí)代背景之上(shàng),并且與全書(shū)的主旨立意相契合。例如,林黛玉的前身绛珠草是血淚的意象,與林黛玉還(hái)淚報恩的立意相契合。赤瑕宮是明(míng)皇宮的意象,與賈寶玉的出身立意相契合。探春的别号“蕉下客”是離愁别緒的意象,與她遠嫁的命運相契合。黛玉的丫鬟紫鵑之名是凄涼哀傷的意象,與她痛悼林黛玉淚盡而逝相契合。書(shū)中這類意象還(hái)有(yǒu)很(hěn)多(duō),把它們全部歸納出來(lái)才能全面感悟作(zuò)品的主旨立意。有(yǒu)些(xiē)人(rén)物的名字和(hé)别号還(hái)分别賦予了不同的意象,從而在一個(gè)人(rén)物身上(shàng)有(yǒu)多(duō)重意象。這些(xiē)意象有(yǒu)的是作(zuò)者根據創作(zuò)意圖對現實具象的改造,有(yǒu)的是作(zuò)者根據一些(xiē)理(lǐ)念的創造物,如果把某些(xiē)意象當作(zuò)現實中的實物來(lái)考證研究,那(nà)就鬧笑話(huà)了。例如,書(shū)中的“大(dà)荒山(shān)”、“無稽崖”、“青埂峰”、“三生(shēng)石”等都是意象符号,若不知《紅樓夢》的意象創作(zuò)手法,用作(zuò)者虛構的意象做(zuò)實物考證必然南轅北轍,還(hái)誤導廣大(dà)讀者。
  《紅樓夢》還(hái)運用了符号指代寫作(zuò)技(jì)巧,這些(xiē)符号因為(wèi)在當時(shí)的文人(rén)中普遍采用或者被普遍理(lǐ)解,當時(shí)的讀者一看便知其特殊指向。例如,“風”“水(shuǐ)”“綠”“秋”“雪”是清人(rén)、清皇帝、清朝的符号;“月”“紅”“春”“木”是明(míng)皇帝、明(míng)朝、南明(míng)的符号。在明(míng)遺民的作(zuò)品中常以月代表明(míng)朝。明(míng)朝滅亡後,王夫之在家(jiā)鄉衡陽抗擊清兵,失敗後隐居石船(chuán)山(shān)著書(shū)立說。他晚年身體(tǐ)不好,生(shēng)活又貧困,寫作(zuò)時(shí)連紙筆都要靠朋友(yǒu)周濟。在他71歲時(shí),清廷官員來(lái)拜訪,想贈送些(xiē)吃(chī)穿用品,他雖在病中卻覺得(de)自己是明(míng)朝遺臣,拒不接見清廷官員,也不接受禮物,并寫了一副對聯以表自己的情操:“清風有(yǒu)意難留我,明(míng)月無心自照人(rén)。”清風指清廷,明(míng)月指明(míng)朝。王夫之借這副對聯表現了自己的晚節。這副對聯化用自明(míng)遺民呂留良的七言絕句《述懷》:“清風雖細難吹我,明(míng)月何嘗不照人(rén)。寒冰不能斷流水(shuǐ),枯木也會(huì)再逢春。”意思是:“清人(rén)縱然無處不在,無孔不入,我也絕不會(huì)屈服于他們。我依然有(yǒu)明(míng)朝故國情懷。寒冰又怎麽能把流水(shuǐ)阻斷?雖然現在明(míng)朝已經滅亡,将來(lái)也會(huì)有(yǒu)恢複江山(shān)那(nà)一天。”抗清英雄夏完淳的詞《一剪梅·詠柳》裏的詞句:“金溝禦水(shuǐ)自西東,昨歲陳宮,今歲隋宮。”這裏的水(shuǐ)指代清兵。
  朱元璋參加的紅巾軍是追認宋的火(huǒ)德,火(huǒ)為(wèi)紅色,火(huǒ)克金,紅色就成了反元武裝最鮮明(míng)的旗幟。明(míng)朝建立後也就崇火(huǒ)德,尚紅色。洪武三年,“诏考曆代服色所尚。禮部奏言:‘曆代異尚。夏尚黑(hēi),商尚白,周尚赤,秦尚黑(hēi),漢尚赤,唐服飾尚黃,旗幟尚赤,宋亦尚赤。今國家(jiā)承元之後,取法周、漢、唐、宋以為(wèi)治,服色所尚,于赤為(wèi)宜。’上(shàng)從之。”洪武七年,朱元璋在緻北元君主的信中聲稱“今我朝炎運方興”,也是以火(huǒ)德自居。在當時(shí)的官員中也都認同朱明(míng)火(huǒ)德之說。明(míng)朝的火(huǒ)德上(shàng)接同是漢族統治的宋朝火(huǒ)德,克蒙元的金。而明(míng)朝天子姓朱,朱是赤色,赤色屬火(huǒ);又明(míng)字拆開(kāi)是日月,日者陽之極也,日配朱色,也成一火(huǒ)。因此“明(míng)”這個(gè)國号有(yǒu)“三重火(huǒ)”之意。在《紅樓夢》中真真國女孩的詩句:“昨夜朱樓夢,今宵水(shuǐ)國吟。”不是簡單的對景抒情,而是用“朱樓”、“水(shuǐ)國”的意象符号指代明(míng)亡清興。《紅樓夢》作(zuò)者雖然不敢明(míng)寫朝代更叠的史實,然而隻要我們具備易學知識,就能敏感地悟出作(zuò)者采用五德、五行(xíng)之說的特殊含義。當今很(hěn)多(duō)《紅樓夢》研究者和(hé)紅迷缺乏易學知識,又對當時(shí)明(míng)遺民詩文中特殊詞語的指代不了解,自然對書(shū)中的五行(xíng)意象符号無感。這也是很(hěn)多(duō)紅學家(jiā)、紅迷把本是國破家(jiā)亡“字字看來(lái)皆是血”的《紅樓夢》,解讀成了思想立意狹隘的曹家(jiā)事的原因之一。
  甲戌本母本典藏版成書(shū),《吳氏石頭記增删試評本》過錄本原文整理(lǐ),張愛(ài)玲、周汝昌等失之交臂的真本後續。
  【內(nèi)容簡介】
  《癸酉本石頭記》 是一部帶朱批的石頭記抄本,封面題為(wèi)“吳氏石頭記增删試評本”,全書(shū)共12冊,每冊9回,計(jì)108回。通(tōng)本帶有(yǒu)大(dà)量朱批,有(yǒu)落款的批語中部分署名“畸笏叟”、“松齋”,第108回回末批:“是書(shū)至此暫告一段落,癸酉臘月全書(shū)謄清。梅村夙願得(de)償,吾所受之托亦完。若有(yǒu)不妥,俟再增删之。雖不甚好,亦是盡心,故無憾矣。”
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  【編者介紹】
  金俊俊,男,1986年生(shēng),湖(hú)北孝昌人(rén),現居新疆,2012年畢業于中國石油大(dà)學(華東),獲管理(lǐ)學學士學位,從事會(huì)計(jì)工作(zuò),業餘時(shí)間(jiān)研究《紅樓夢》,是《癸酉本石頭記》的主要發布者之一。
  何玄鶴,男,1982年生(shēng),浙江省嘉興市桐鄉人(rén),2007年畢業于哈爾濱工程大(dà)學,獲經濟學碩士學位。作(zuò)為(wèi)《紅樓夢》的愛(ài)好者,其曾在《紅樓研究》期刊發表《〈癸酉本石頭記後28回〉确為(wèi)〈紅樓夢〉真本》《〈紅樓夢〉實為(wèi)康熙年間(jiān)作(zuò)品》《〈枉凝眉〉曲說的是湘雲和(hé)妙玉嗎?——與劉心武先生(shēng)商榷》等紅學研究論文。
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